<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
<feed version="0.3" xmlns="http://purl.org/atom/ns#" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xml:lang="en">
<title>Larestan Artists Portal</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/" />
<modified>2008-07-22T12:04:38Z</modified>
<tagline>آرت لار مكاني جهت ظهور هنرمندان و فرهيختگان در عرصه دنياي مجازي است / حمايت و همراهي شما عزيزان باعث دلگرمي ماست  ( مديريت سايت هيچگونه مسئوليتي پيرامون محتواي پست هاي ارسالي توسط نويسندگان ندارد )</tagline>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1</id>
<generator url="http://www.movabletype.org/" version="3.0D">Movable Type</generator>
<copyright>Copyright (c) 2008, Moslem</copyright>
<entry>
<title>دومین نشست تخصصی شعر آفتاب</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2008/07/oeuuuu_uoeoeoe.html" />
<modified>2008-07-22T12:04:38Z</modified>
<issued>2008-07-22T12:00:32Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1.216</id>
<created>2008-07-22T12:00:32Z</created>
<summary type="text/plain">دومین نشست تخصصی شعر آفتاب دهم مرداد ماه در سالن دانشکده پرستاری برگزار می شود:...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>

<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>دومین نشست تخصصی شعر آفتاب دهم مرداد ماه در سالن دانشکده پرستاری برگزار می شود:</p>

<p><img  src="http://ghaemco.com/aftab.gif" width="409" height="579" border="0" /><br />
</p>]]>

</content>
</entry>
<entry>
<title>سال نو مبارك</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2008/03/oeoeu_uu_uoeoeo_2.html" />
<modified>2008-03-21T00:25:20Z</modified>
<issued>2008-03-20T19:33:13Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1.158</id>
<created>2008-03-20T19:33:13Z</created>
<summary type="text/plain">سال نو همگي مبارك wallpaper هاي مخصوص نوروز رو ببينيد. و براي دوستان بفرستيد. (توجه داشته باشد كه هر wallpaper در دو اندازه وجود دارد. با توجه به resolution كامپيوترتان گزينه مناسب را كليك كنيد) 800*600 1024*786 800*600 1024*786 800*600...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[سال نو همگي مبارك
wallpaper هاي مخصوص نوروز رو ببينيد. و براي دوستان بفرستيد.
<br>
<center>(توجه داشته باشد كه هر wallpaper  در دو اندازه وجود دارد. با توجه به resolution كامپيوترتان گزينه مناسب را كليك كنيد)
</center>
<table width="400" border="0" align="center" cellpadding="5" cellspacing="5">
  <tr>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><img src="http://artlar.com/images/sal-noo-small.gif" width="150" height="113" alt="Moslem Ebrahim" /></td>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><img src="http://artlar.com/images/mahz-small.gif" width="150" height="113" alt="Mahnaz Ebrahimi" /></td>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><img src="images/mojtabasmall.jpg" alt="mojtaba ghanatpishe" width="150" height="113" /></td>
  </tr>
  <tr>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/moslem800.htm" target="_blank"><b>800*600</b></a></td>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/moslem1024.htm" target="_blank"><b>1024*786</b></a></td>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/mahnaz800.htm" target="_blank"><b>800*600</b></a></td>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/mahnaz1024.htm" target="_blank"><b>1024*786</b></a></td>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/mojtaba800.htm" target="_blank"><b>800*600</b></a></td>
    <td align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://artlar.com/wallpaper/mojtaba1024.htm" target="_blank"><b>1024*786</b></a></td>
  </tr>
  <tr>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><b>مسلم ابراهيمي </b></td>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><b>مهناز ابراهيمي </b></td>
    <td colspan="2" align="center" valign="middle" bgcolor="#D6DAE4"><b>مجتبي قناعت پيشه</b></td>
  </tr>
</table>]]>

</content>
</entry>
<entry>
<title>ارسال کارت تبریک های نوروزی</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2008/03/oeoeoeoeu_uoeoe.html" />
<modified>2008-03-21T00:22:43Z</modified>
<issued>2008-03-20T12:41:42Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1.134</id>
<created>2008-03-20T12:41:42Z</created>
<summary type="text/plain"> سال نو همگی مبارک . برای همتون خوشبختی موفقیت و سلامتی رو آرزو میکنم. کارت تبریک هایی نوروزی آرت لار رو ببینید وبرای بهترین دوستانتون بفرستید....</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<center>
سال نو همگی مبارک . برای همتون خوشبختی موفقیت و سلامتی رو آرزو میکنم.

<p>کارت تبریک هایی نوروزی آرت لار رو ببینید وبرای بهترین دوستانتون بفرستید.<br />
<center/></p>

<table width="311" height="158" align="center" cellpadding="15" cellspacing="5" bordercolor="#FFFFFF" bgcolor="#FFFFFF">
  <tr align="center" valign="middle">
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/post.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/eyd.gif" width="86" height="60" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/post_1.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/nooroz.gif" width="80" height="60" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_oeoe.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/spring.gif" width="67" height="51" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/oeoeu_uu_uoeoeo_1.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/delkhoshi.gif" width="54" height="80" border="0"></a></td>
  </tr>
  <tr align="center" valign="middle">
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_oeoe_2.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/nooroz-khoshechin.gif" width="80" height="60" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_oeoe_1.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/ney.gif" width="78" height="60" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_oeoe_3.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar6.gif" width="54" height="38" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_oeoe_4.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar5.gif" width="45" height="32" border="0"></a></td>
  </tr>
  <tr align="center" valign="middle">
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_uoeo.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar4.gif" width="45" height="34" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_uoeo.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar3.gif" width="44" height="30" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_uoeo_2.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar2.gif" width="30" height="40" border="0"></a></td>
    <td bgcolor="#D6DAE4"><a href="http://www.artlar.com/archives/2006/01/_oeoeoeoeu_uoeo_3.html" target="_blank"><img src="http://www.artlar.com/images/bahar1.gif" width="44" height="30" border="0"></a></td>
  </tr>
</table>]]>

</content>
</entry>
<entry>
<title>اندیشگی یا شوریدگی ( نگاهی به صبغه عقلانی عاشورا )*</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2008/01/oeuoeuoeuu_uoe.html" />
<modified>2008-01-13T20:39:31Z</modified>
<issued>2008-01-13T14:55:43Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1.214</id>
<created>2008-01-13T14:55:43Z</created>
<summary type="text/plain"> از سر درد و دریغ می گویم افسوس که شیعه بیشتر بر مصائب عاشورا گریست و کمتر در مسائل عاشورا اندیشید. «محمد رضا حکیمی» ما همواره از سر عادت در مواجهه با عاشورا و ماجرای کربلا به سطحی ترین...</summary>
<author>
<name>حامد زارع</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>حامد زارع</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p> از سر درد و دریغ می گویم افسوس که شیعه بیشتر بر مصائب عاشورا گریست و کمتر در مسائل عاشورا اندیشید.<br />
«محمد رضا حکیمی»</p>

<p>ما همواره از سر عادت در مواجهه با عاشورا و ماجرای کربلا به سطحی ترین برداشت و استنباط از آن بسنده کرده ایم. همیشه ظهور محرم همراه با رویش المان های تراژیک در شهر، سیاه پوشی شهروندان و پراکندن فضای سوگبار و همچنین تشکیل دسته های همسان مذهبی بوده است. در طی این طریق مرسوم اعتقاد بر آن است که هر اندازه  نشانه های عزا بیشتر باشد و حزن آوری مراسم افزون، به هدف رسیده ایم ، کسب فیض بیشتر می شود بدون آنکه خواسته باشیم ذره ای ماورای این فضای مشکین و اندوهگین را واکاوی کنیم باید به این حقیقت اذعان کنیم در طول  سنوات گذشته از عاشورا، ما جمعیّت حیران، یا از عاشورا تراژدی ساخته و جانکاه ترین ناله ها را به ساحتش هدیه برده ایم! یا از عاشورا نوستالژی ساخته و در حسرت عدم تطابق بازده زمانی زندگانی خود با عصر حسینی و حضور در ماجرای کربلا وامانده ایم! هیچگاه نیامده یا نخواسته ایم که به عاشورا به مثابه یک ایدئولوژی بنگریم. عاشورا به شدت مستعد یک نگاه ایدئولوژیک است. باید مطمئن بود آنچه عاشورا را برساخته است طرحی آرمانی از جامعه حسینی( نه به معنای مصطلح آن) دارد که پدید آوردن آن را از پیروان خود خواستار است. حسین (ع) در جایگاه پنجمین صاحب عصمت در طول حادثه کربلا (نا تمام گذاشتن مناسک حج و هجرت به طرف عراق) ماجرایی را رقم می زند که وقتی با دقیق ترین اصول و روش های عقلانی آمیخته می شود، با خود درس هایی خواهد داشت که تا ابدیت ساری خواهد بود. حرکت حسین (ع) استعداد و صد البته استحقاق آن را دارد که اکنون پس از گذشت چهارده قرن و ورود به دوره های جدید و نو با سنجه های همین دوره بازبینی شود. سنجه هایی که عقل سر آمد آن است و عقلانیت را به وفور می توان در جای جای حرکت حسین (ع) رصد کرد. آنچه که البته مقصد این مقاله نیز می باشد. نگاهی به صبغه عقلانی عاشورا...</p>

<p><img alt="azadari.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/azadari.jpg" width="400" height="279" border="1" /><br />
</p>]]>
<![CDATA[<p>بی آنکه بخواهیم اجر و ارج بر پایی مناسک سوگواری را ذره ای از یاد بریم، به سویه های عقلانی در زوایای سیره حسینی می پردازیم تا شعور را نیز همپای شور منزلت داده باشیم و نشان داده باشیم که شوریدگی، اندیشه ورزی را طلب می کند.<br />
حسن جامعه ی دینی در آن است که فضای مذهبی را به عنوان پوششی مصونیت بخش با خود دارد. فضایی که خردسالان از همان اوان در آن تنفس می کنند و در همان خردی آراسته به اخلاق دینی می شوند. کودکان در جامعه ی دینی همچون جامعه ی ایران در کنار والدین خود در مراسم و مناسبت های مختلف مذهبی شرکت می کنند.در این میان مراسم عزاداری و سینه زنی حسینی به دلیل هیجان و جذابیّت خاصی که برای کم سالان دارد، مورد توجه آنها قرار می گیرد. بی تردید نخستین مفاهیمی که کودک در مسائل دینی با آن همراه می شود، از طریق شرکت در مراسم عزاداری حسین (ع) به دست می آید. شایسته است نگاه کودکان به ماجرای کربلا که در ابتدا همراه با مظلومیت و ترحم است، در مسیر قد کشیدگی ترمیم شود. آنچنانکه در هنگام بلوغ، نوجوان فراز های گوناگون کربلا را فهم و هضم کند ، با عنایت کامل به مستحبات سوگواری بپردازد. یکی از ابتدایی ترین تصورات موهم در ماجرای کربلا این است که حسین (ع) به سبب در گیری با یزید و ستیز با او و در پی کسب قدرت بوده است و به خاطر به دست آوردن حکومت اسلامی که به نا حق نصیب سگ باز شهیر- یزید- شده است به کوفه عزیمت کرده است. این تصور کاملاً باطل می نماید به سبب اینکه اوّلا حسین (ع) اگر در پی کسب حکومت بود می توانست بسیار زودتر این کار را به سامان رساند، در حالی که اصولاً یورشی در کار نبوده و هجرت حسین (ع) به طرف کوفه فقط و فقط به سبب درخواست مردم کوفه بوده است. </p>

<p><img alt="azadari1.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/azadari1.jpg" width="264" height="407" border="0" /></p>

<p>حسین (ع) نهایت احترام را به رأی و نظر مردم ابراز داشت و با فرستادن سفیر خود به کوفه مهیای سفر شد مردم کوفه در نامه ای بلند بالا به امام هُمام نوشتند:«ما به تو ایمان داریم و از تو انتظار، ما به رهبری تو نیاز داریم و قدرت را به دست تو می سپاریم»1. جدای آنکه امام مقبولیت الهی را با خود داشت امّا تا نظر مثبت و مساعد مردم را دریافت نکرد، اقدامی هم نکرد و با اعلام آمادگی کوفیان عازم سفر شد. حسین (ع) میراث دار یک شریعت است که صیانت از آن برایش اهم فرایض است و به قول دکتر شریعتی حسین سیاستمداری نیست که بخاطر شراب خواری و سگ بازی یزید با او درگیری پیدا کند. شأن آسمانی حسین (ع) که منشأ الهی دارد بسیار عزیزتر از آن است که خود را با بی مقدارترین انسان زمان روبرو سازد. در بدو امر کربلا و جنگی نبوده و قرار هم بر این نبدی چنین درگیرد. آنچه از ابتدا مقرر بوده هجرت حسین (ع) به در خواست مردم کوفه از میانه های حج واجبه به آن شهر بوده است. «از نظر تاریخی نمی توان اثبات کرد که حسین (ع) به قصد کربلا و یا با علم به کشته شدن حرکت کرد... بلکه امام به طرف کوفه و به مقصد کوفه حرکت کرد و در اثر برخورد با حر و اجازه ندادن حر که امام از حوزه عراق خارج شود و حاضر نشدن امام که تحت الحفظ حر به کوفه برود، راهی را به طرف غرب و چپ جاده پیش گرفتند تا رسیدند به کربلا»2 پس تا اینجا دریافتیم که قصد شریفه حسین (ع) حضور در میان دوستدارانش بود نه درگیر شدن با یزید بر سر منصب خلافت. همانطور که اشاره شد تا پیش از آنکه حر به کاروان حسین ایست دهد همه چیز بر طبق عهد پیشین پیش رفته است. اینجاست که اولین مانع بر سر راه حسین (ع) خود نمایی می کند. اما برخورد امام به واقع برگرفته از وجهه رحمانی دین و با ماهیت مردم دارانه است. حسین (ع) به حر می گوید:«این مردم مرا به سرزمین خود خوانده اند تا با یاری آنان بدعت هایی که در دین خدا پدید آمده است بزدایم. این هم نامه های آنهاست، حالا اگر پشیمان اند بر می گردم»3 حتی امام حسین پا را از این هم فراتر می نهد و «پس از برخورد با حر در چند جا اعلام انصراف می کند»4 واقعیت آن است که حسین (ع) در نهایت پاکی و خلوص و به دور از هر گونه زورگویی و یا حتی تندگویی آنچه را که بر آن است برای دشمنش در نهایت احترام توضیح می دهد. اما این ادب در برابر بدطینتان تاریخ هیچ اثری به بار نمی آورد و کم کم لحظه وقوع نبرد مشهور فرا می رسد. حسین (ع) در این مرحله نیز مأموریت الهی خویش را اعلام می کند. روایت هایی رایج است که در اوج بی اعتباری و عدم سنخیت، رأی به خشونت گرایی و جنگ طلبی حسین (ع) داده است. این رأی بی بنیاد آنگاه سست می شود که از ماهیّت نامه نگارش شده توسط عمر سعد به ابن زیاد با خبر شویم. <br />
«از حسين پرسيديم چرا به اينجا آمدي؟ گفت مردم اين شهر از من دعوت کردند تا نزد آنان بيايم حال اگر شما نمي خواهيد بر مي گردم»5 هر چه از وجود حسين (ع) رحمت و مغفرت مي بارد، هيچ تکانه اي در جان گناه آلود لشکر روبرو نمي افتد. اندک اندک زمانه وقوع جنگ است. گوشاگوش صداي چکاچک شمشير مي آيد. حسين (ع) باز قصد راهنمايي کوفيان مي کند، در بلند ترين نقطه ميدان جنگ مي ايستد و تمام قد خود را به رخ دشمنان مي نماياند و با صداي رسا و آسماني بار ديگر مي گويد:«مردم شتاب مکنيد. سخن مرا بشنويد. من خير شما را مي خواهم. من مي خواهم به شما بگويم که براي چه کاري به سرزمين شما آمده ام. اگر سخن مرا شنيديد و انصاف داديد و ديديد من درست مي گويم اين جنگ که هر لحظه ممکن است درگيرد از ميان برخواهد خواست.اگر گمان مي کنيد که دروغ مي گويم هنوز از اصحاب محمد چند تن زنده اند مي توانيد از آنها بپرسيد: جابر ابن عبدالله انصاري يا انس ابن مالک يا...»6 شگفتا امام زمان در مقابل جمعي نا آگاه و نادان ايستاده و در نهايت شايستگي و صلابت و در منتهاي درستکاري و سخاوت با زبان عوامانه به گفتگويشان رفته است. عجبا که وجودش همچون خورشيدي متقن است و امامتش از روز روشن تر اما با زبان مردم با مردم سخن مي گويد. امام راستين است اما براي صدق مدعاي خود اشاره به کهن سالان هم عصر پيغمبر مي کند. براي اثبات امامت حسين چه مدعايي لازم است. مگر نه اين است که اين انتهاي شرف و بزرگواري است. مگر اين منتهاي خردورزي و احترام به انسان نيست. حسين (ع) تنها زماني در مقابل لشکر يزيد مي ايستد که همه حجت ها را تمام کرده است و صد البته استوارانه مي ايستد. هم هنگام با آن لحظاتي که سخن در وجود دشمن اثر نمي کرد، حسين (ع) بدون ذرّه اي شک و پاک از هر گونه ترديد به جنگ کوردلان روزگار رفت و ماجرايي آفريد که مطلع قصيده ها شد، مقصد شوريدگان عرفا شد، مأمن مومنين حيران شد و مشهد پاک ترين شاهدان روزگار شد. کربلا بايد زنده بماند چون عقلانيّت و انسانيّت بايد زنده بماند. عاشورا بايد تازه نگه داشته شود تا مردمان در ياد مردشان چشمي تر کنند و دلي تازه. آري... شوريدگي هم نياز عاشورا است به شرط آنکه همواره در کنار انديشگي و اعتقاد عقلاني باشد. <br />
 </p>

<p><strong>*این مقاله قدمتی دو ساله دارد که برای جریده مرحومه افسانه لارستان نوشته شده است! زمانه ای که نگارنده تحت عقاید علی شریعتی به یک نگاه ایدئولوژیکال قائل بود...ولی اکنون با گذر از فضای فکری گذشته هر گونه محک ایدئولوژی گرایانه را مخرب آئین و اندیشه می دانم. با این توضیح این نوشته را به خاطره افسانه لارستان و دوستان همکارم در آن نشریه و نیز مدیر مسئول کاردان تقدیم می کنم.</strong></p>

<p>-----------------------------------------------------------------------------------<br />
پی نوشت ها :<br />
1-حسین وارث آدم-دکتر علی شریعتی-انتشارات قلم-صفحه ی 58<br />
2-حماسه حسینی- استاد مرتضی مطهری-انتشارات صدرا-صفحه ی 188 <br />
3-قیام حسین- سید جعفر شهیدی-انتشارات دفتر نشر فرهنگ اسلامی-صفحه ی 153<br />
4-حماسه حسینی -صفحه ی189 <br />
5-قیام حسین-سید جعفر شهیدی-انتشارات دفتر نشر فرهنگ اسلامی-صفحه ی165 <br />
6-همان-صفحه ی169      <br />
</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>به بهانه سالروز تولد فروغ فرخزاد</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2008/01/oeu_oeuoeuu_oeo.html" />
<modified>2008-01-05T17:51:30Z</modified>
<issued>2008-01-05T17:23:04Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2008://1.213</id>
<created>2008-01-05T17:23:04Z</created>
<summary type="text/plain"> و این منم زنی تنها در آستانه فصلی سرد در ابتدای درک هستی آلوده زمین و یاس ساده و غمناک آسمان و ناتوانی این دستهای سیمانی زمان گذشت زمان گذشت و ساعت چهار بار نواخت چهار بار نواخت امروز...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p><br />
<a href="http://www.artlar.com/archives/2008/01/oeu_oeuoeuu_oeo.html#more"><img alt="forooghs.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/forooghs.jpg" width="150" height="212" border="0" /></a><br />
و این منم <br />
زنی تنها<br />
در آستانه فصلی سرد<br />
در ابتدای درک هستی آلوده زمین<br />
و یاس ساده و غمناک آسمان<br />
و ناتوانی این دستهای سیمانی<br />
زمان گذشت<br />
زمان گذشت و ساعت چهار بار نواخت<br />
چهار بار نواخت<br />
امروز روز اول دیماه است<br />
من راز فصل ها را می دانم<br />
و حرف لحظه ها را می فهمم<br />
نجات دهنده در گور خفته است<br />
و خاک،خاک پذیرنده<br />
اشارتیست به آرامش<br />
...</p>]]>
<![CDATA[<p><img alt="foroogh.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/foroogh.jpg" width="500" height="707" border="0" /><br />
</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>اشعاری فی احوالات نمانندگان مجلس</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/12/oeoeoeoeoeu_uu.html" />
<modified>2007-12-23T19:37:31Z</modified>
<issued>2007-12-19T19:22:51Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.212</id>
<created>2007-12-19T19:22:51Z</created>
<summary type="text/plain">گفتید شما بنده مردم شده اید یک عمر نماینده مردم شده اید چندیست چنان قرص روان گردانید زیرا سبب خنده مردم شده اید ***...</summary>
<author>
<name>عبدالرضا مفتوحي</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>عبدالرضا مفتوحي</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>گفتید شما بنده مردم شده اید<br />
یک عمر نماینده مردم شده اید<br />
چندیست چنان قرص روان گردانید<br />
زیرا سبب خنده مردم شده اید<br />
              ***</p>]]>
<![CDATA[<p>گفتی که کمک رسان مردم هستی<br />
سر سبزتر از ساقه گندم هستی<br />
حالا که خرت گذشته از پل آقا!<br />
خوش می گذرد؟ز دیده ها گم هستی؟!<br />
              ***<br />
از قول خودت برای ما بنده شدی<br />
تا رأی گرفتی و نماینده شدی<br />
حالا که گذشته 4 سال از (خدمت)<br />
دیدی که چنان بقیه شرمنده شدی؟<br />
              ***<br />
دوباره وقت وعده شد،چه وعده های بی عمل           <br />
طلا نشانمان دهد،ولی به ما دهد بدل</p>

<p>به ظاهرش نظاره کن،چه مهربان و آشنا<br />
ولی درون باطنش،نشسته واژه دغل</p>

<p>سواره می رود کسی،سوار اسب سرکشش               <br />
ولی الاغ لنگ ما،دوباره مانده در هچل</p>

<p>یکی دوباره می کند،شکایت از رقیب خود               <br />
برای جا گرفتنش،به فکر حیله و جدل</p>

<p>چه وعده های مضحکی،چه نقشه های آبکی           <br />
کسی که دم ز شانه زد،برای کله کچل</p>

<p>دوباره شکوه می کند،سرم ز دست این زبان           <br />
به باد می دهی مرا،مخوان غزل،مخوان غزل<br />
***<br />
ای مرد دمی تو پرده از راز بگیر<br />
حقی است از آن ما برو باز بگیر<br />
سرد است هوا و نفت کمیاب شده<br />
از دولت خود برایمان گاز بگیر<br />
***<br />
ای آنکه پسر عموی نرگس هستی<br />
تبلیغ نموده ای، پُر از حس هستی<br />
همبازی دیروز چرا مغروری؟<br />
حالا که نماینده مجلس هستی</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>گزندگی خواب آور (نقدی بر آثار طنز راشد انصاری)</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/12/uoeuoeuu_oeuoeo.html" />
<modified>2007-12-19T20:53:13Z</modified>
<issued>2007-12-19T10:37:40Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.211</id>
<created>2007-12-19T10:37:40Z</created>
<summary type="text/plain">نوشتار حاضر که نقد آثار طنز «راشد انصاری» است تا قبل از ملاقات حضوری با ایشان قرار بود به شیوه دیگری نگارش گردد اما تأثیر حضور وی بر نگارنده و خلوص و سادگی در شخصیت و قدرت طبع طنازانه اش...</summary>
<author>
<name>حمید منشی</name>

<email>monshi_online@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>حمید منشی</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>نوشتار حاضر که نقد آثار طنز «راشد انصاری» است تا قبل از ملاقات حضوری با ایشان قرار بود به شیوه دیگری نگارش گردد اما تأثیر حضور وی بر نگارنده و خلوص و سادگی در شخصیت و قدرت طبع طنازانه اش در کارهایی که در مجموعه های قبلی اش نبود، باعث شد تا تیغ از رو کشیده خود را غلاف نمایم و قدری محتاطانه تر بنویسم.</p>

<p><img alt="khaloo-rashed.gif" src="http://www.artlar.com/archives/khaloo-rashed.gif" width="200" height="299" border="0" /></p>]]>
<![CDATA[<p>به هر حال از آنجایی که مخاطبین تنها با تولیدات ادبی مکتوب مؤلف مواجه اند اشاراتی به مجموعه های چاپ شده وی خواهم داشت تا حداقل در مواجه با این دوست دیرآشنا، بی تفاوت نبوده و فقط و فقط به مثابه مخاطبی پیگیر (بخوانید: پیله!) نظرات خود را بنگارم. ذکر این موضوع ضروری است که به واسطه مشخص بودن نقاط قوت آثار وی، تلاش بیشتر نگارنده مصروف بیان معایب این مجموعه شده است.<br />
یک) در نگاه اول باید بابت پرکاری و ایجاد تنوع و تکثر موضوعات در مجموعه هایش به وی تبریک گفت. بی تعارف «راشد» را می توان جزء اندک افرادی در این منطقه دانست که دغدغه نوشتن دارد و در هر شرایطی می نویسد؛ حال چه این فضا گشاد و گشوده باشد و چه تنگ و محدودیت ساز. به قول دوستی او از چنان پوست کلفتی برخوردار است که اساساً هیچگونه معذوریتی را برنمی تابد و اخم و عتاب دیگران را نیز وقعی نمی نهد!<br />
چاپ سه مجموعه و زیر چاپ داشتن مجموعه چهارم آنهم در کمتر از چهار سال و نوشتن انبوهی دیگر از اشعار و مقالات مؤید این موضوع است و اثبات اینکه می توان حتی در این ملک نیز دست معیشت (ولو حداقلی) از آستین نویسندگی بیرون آورد!! اما به اعتقاد نگارنده این موضوع غیر از وصف پرکاری قابل تحسین راشد در جاهایی برای وی پاشنه آشیل شده است! یعنی عدم گزینش کیفی و ویرایش اصولی سبب به «سطح» کشاندن آثارش شده و ایجاد این شائبه که گویی غرض، چاپ مجموعه هایی با صفحات زیاد است! بسیاری از مقالات و اشعار  در مجموعه های وی به راحتی قابل حذف اند بدون اینکه مخاطب چیزی از دست داده باشد. برای مثال بخش «نو و آکبند» در مجموعه «لطفاً میخ نشوید» نغمه ناسوری است که به واقع نه نو است و نه شعر! یا اکثر اشعار موجود در مجموعه اول وی (دغدغه های بی خیالی) که واجد ارزش های اجتماعی اما فاقد ارزش های ادبی است!<br />
دو) دیرگاهی است که طنز پردازان عصر جدید از ساحت طنز به هجو و هزل رسیده اند تا بدین وسیله عبوسی و دگماتیسم دوران مدرن با قواعد و عقلانیت و علم گرایی متصلب آن را به سخره گرفته و برای اصلاح امور برخلاف اسلاف خویش که «ایجابی» برخورد می کردند اینبار با رویکردی «سلبی» موضع می گیرند. اما راشد انصاری همچنان در حوزه طنز و فکاهی مانده است.<br />
از حیث مضمون و درونمایه، اثار طنز وی را به دو دسته تقسیم می کنم: اول، طنزهای مبتنی بر «پیام» و نقدهای اجتماعی سیاسی و دوم، آثار صرفاً مبتنی بر «سرگرمی». اما عدم وسواس و دقت در این قسمت نیز راه به مقصود نمی برد چراکه مطالب انتقادی اجتماعی را بسیار مستقیم، رو و سطحی بیان می کند و خیلی سخت می توان در بین بنای طنز وی ملاط حس مزاحی ملیح را شناسایی نمود. البته در برخی نوشته ها گزندگی های هوشمندانه ای نهفته است که متأسفانه در اقلیت و استثناء می باشد و همچنان که آمد اکثریت آنها (خصوصاً در مجموعه اول) خام دستانه و عوامانه هستند. اما در مورد آثار صرفاً سرگرمی وی، وضعیت اندکی بهتر است و سبکی و بی مزگی برخی مطالب در مجموعه نخست در مجموعه های بعدی ترمیم و تصحیح شده است. <br />
سه) آنچه حرص من مخاطب را در مواجه با آثار راشد در می آورد تسامح در پرداخت تیزبینانه موضوعات با وجود قریحه طنزپردازانه قابل تحسین وی است! که معمولاً مقالات و اشعارش بسیار خوب شروع می شوند و دارای موضوعاتی خلاقانه اند اما پایانی قابل پیش بینی و نخ نماشده دارند. برای مثال مطلب «خروس بدجنس و...» و یا «کلاغ بد شانس و...» را که ذاتاً مستعد پرداختی مبتکرانه در حوزه طنز است اما کاملاً عوامانه و عجولانه پایان می پذیرند. یا مطلب «قهرمانی تیم ملی...» که فاقد عناصر کافی طنز است. (در این قسمت می توان در مقایسه با کار راشد، طنزهای فوتبالی «امیرمهدی ژوله» که طنزی هوشمندانه و گزنده است و یا در حوزه طنزهای اجتماعی سیاسی می توان از طنزهای درخشان صلاحی، زرویی نصرآباد، افشار، رها، نبوی و... مثال آورد.)<br />
چهار) اما با تمام توضیحات گویی راشد انصاری تکلیف خود را با مخاطبان خویش و جایگاه فکری اجتماعی آنان مشخص کرده است. وی مخاطبان خویش را از بدنه جامعه و از طیف اکثریتی جستجو می کند که حال و حوصله صرف وقت برای استقراء و تفهیم زوایای پنهان طنز واقعی را ندارند و آثار راشد را دوست دارند چراکه خیلی ساده، عریان و سریع الحلقوم به مسئولان گیر می دهد و یا آنها را در موضوعات روزمره شان به خنده وا می دارد. این موضوع قطعاً با تعمد از سوی وی صورت می گیرد. شاهد این ادعا بیتی از خود راشد است: «قد خود خم کنم به نزد خواص/ راست پیش عوام خواهم کرد!»<br />
پنج) راشد انصاری را دوست دارم چراکه برخلاف اکثر نویسندگان به اصطلاح مفخم و متکلف می توان از بند بند نوشته هایش وی را با وضوحی تمام مشاهده کرد. وی برای نوشتن زور نمی زند و آثارش مشحون از روابط و قواعد زندگی امروز یک ایرانی ساکن جنوب است. یک جنوبی صادق و دوست داشتنی.</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>تفوق فریب</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/11/oeuuu_uoeuoe.html" />
<modified>2007-11-24T23:21:36Z</modified>
<issued>2007-11-24T23:15:35Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.210</id>
<created>2007-11-24T23:15:35Z</created>
<summary type="text/plain">دوست اکتیو و پر نشاطی دارم که در سفرهای ناگهانی اش به تهران، روز به یاد ماندنی را برای من و دوستانم در پایتخت رقم می زند. چندی گذشته تر بود که با حضورش در تهران فرهنگستان هنر، نمایشگاه مطبوعات،...</summary>
<author>
<name>حامد زارع</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>حامد زارع</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>دوست اکتیو و پر نشاطی دارم که در سفرهای ناگهانی اش به تهران، روز به یاد ماندنی را برای من و دوستانم در پایتخت رقم می زند. چندی گذشته تر بود که با حضورش در تهران فرهنگستان هنر، نمایشگاه مطبوعات، موزه هنرهای معاصر و مخلص سخن آنکه از دانشگاه تهران تا پارک لاله! طی 6 ساعت طی طریق شد اما از همه خوشایند تر دیدن تئاتر اتاق شماره 6 در تالار مولوی بود که دستاویز و بهانه نگارش این وجیزه است.</p>]]>
<![CDATA[<p>نویسنده ی شهیر این نمایش آنتونیو چوخوف برآمده ای از ادبیات سرد و تاریک روسیه بود که در به طبع کشیدن این داستان نهایت رئالیسم افسون آور خود را به کار بسته بود. داستان در بیمارستانی روانی دنبال می شود که از میان بیماران آن، دربندان اتاق شماره 6  از وضعیت ویژه ای برخوردار بودند. انگار این رسم زمانه اشان بود که در قفس گرفتار آیند نه بیماری روانی؛  به جرم دانستنی های ممنوع که دانندگان آن به صنف دیوانگان باید رانده شوند. حتا رئیس بیمارستانی که خود ظرایف طبع و گرانیگاه ذهن این عاقلان دیوانه خوانده شده را دریافته بود؛ به جبر زمانه و سعی خناسانه منتفعان از این روزگار به همان اتاق معروف شماره6 افکنده می شود. <br />
آن چه تکان دهنده بود، عدم شنیدن که نه! حتی تحمل فکر دیگر بود که شخص حامل افکار دور از قرائت رسمی را به زاویه تنگ و توتالیتر محبس روانی تبعید می کند. شرایطی که به شکلی نازک تر در بافت جامعه امروز ما پنهانِ ناپیدا است و تاسف آن که فرهنگ رفتاری مردم ما نیز سعی در تدبر و بازشکافی وضعیت "دیگر اندیشی" و فرجام آن در جامعه خویش ندارد... و اینجا است که فریب تفوق می یابد!<br />
میشل فوکو واپسین پیامبر پست مدرن در شرح این عقلانیت رسمی تعریف شده نقد ها برآورده است. آنجا که تمدن غرب را به چالش و نکوهش می کشاند و اهتمام غربِ مدرن به تعریف عقل و در افکندن ندارندگان این عقل به کنج تیمارستان ها را نهایت جاده ی توحش و بن بست نهلیست می داند.  چه اینکه در این وضعیت یک برداشت و تفسیر از اطراف، رسمی و رایج می ماند و همه ی انسان ها محکوم به یک صنف اندیشیدن می شوند. این گونه است که فوکو پرچم پست مدرنیسم را در تقابل هر وضعیت تعریف شده و عقل تثبیت شده بلند می کند.<br />
<img alt="hamed.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/hamed.jpg" width="500" height="326" border="1" /><br />
<em>این نوشته به آن دوست ذکر رفته تقدیم می شود: (س.الف)</em></p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>زیبای خفته ( در حاشیه آسیب شناسی تئاتر لارستان  )</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/11/oeuoeoeu_oeuoeu.html" />
<modified>2007-11-19T17:46:29Z</modified>
<issued>2007-11-19T08:57:33Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.209</id>
<created>2007-11-19T08:57:33Z</created>
<summary type="text/plain">در حاشیه آسیب شناسی تئاتر لارستان در ویژه برنامه شبهای تئاتر بی شک اگر تن تئاتر کشور بی رمق است و کرخت؛ جان تئاتر این شهرستان در حال احتضار است. اما قبل از مویه سرایی و چله نشینی لازم است...</summary>
<author>
<name>حمید منشی</name>

<email>monshi_online@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>حمید منشی</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>در حاشیه آسیب شناسی تئاتر لارستان در ویژه برنامه شبهای تئاتر</p>

<p>بی شک اگر تن تئاتر کشور بی رمق است و کرخت؛ جان تئاتر این شهرستان در حال احتضار است. اما قبل از مویه سرایی و چله نشینی لازم است تا با چشمانی گشاد و گشوده و سینه هایی بی حب و بغض به آسیب شناسی روزگار سپری شده نمایش در این شهر بپردازیم. روزگاری که با شیدایی و پویایی آغاز و با خواب و خلسه و خمیازه فرجام می یابد. <br />
<img alt="theater.gif" src="http://www.artlar.com/archives/theater.gif" width="204" height="200" border="0" /></p>]]>
<![CDATA[<p>به حق که وضعیت تئاتر این شهر همچون تمام قد همان آدمیان تئاتر سالیان خیلی پیش خود است که اینک یا عافیت طلبی پیشه کرده و دست کاسبی از آستین هنر بیرون آورده اند یا تخدیر مخدر روزمرگی شده اند و یا معصومانه بر بستر تقدیر آرمیده اند و خانه نشین شده اند! گویی این بار برخلاف افسانه های شرقی و اساطیری، ققنوس تئاتر جوجه های خود را سقط کرده و آتش و خاکستر نوزایی خویش را سرد و تیره می بیند. <br />
اما اگر عینک انصاف بر چشمان خود بزنیم می بینیم سرنخ های کلاف پیچیده و بدقواره نمایش امروز شهرستان تعدد زیادی دارد. از خودمان شروع کنیم؛ بدون بلوف و مردم سیاه کنی و تعارف! مایی که عمری است درس جهالت داده ایم و مشق بطالت کرده ایم اما در عین حال ژست های روشنفکرمآبانه سوپردولکسی گرفته ایم و نگاهمان به به مخاطبین نمایش، عالم اندر سفیه بوده است و خود را پیرو مرام سکتاریستی و جدا از مردم دانسته ایم! مایی که زیاده گویی و کثرت ایده آل های انباشته شده در ذهنمان از سواد تئاتری مان سرریز می کند و از سویی با کوچکترین انتقاد چهره پرآژنگ کرده و با کوچک ترین عتاب عطای هنر را به لقایش می بخشیم! از یک سو عشق کور به عادت های فسیل شده داریم و از سویی دیگر بر هرچه نام سنت است پا کشیده و تئاترمان شده ملغمه ای از کپی های دست چندم و دستمالی شده بیگانه! ما که از قدسیت تئاتر محملی برای مطامع سیرنشدنی و مقاصد مهارناشدنی خویش ساخته ایم و استعلای اخلاقی تئاتر را به سفلای بی اخلاقی نشانده ایم!<br />
اما از منظری دیگر، متولیان و مدیران حوزه فرهنگ شهر نیز در این انسداد فعلی بی تقصیر نیستند. اصلا گویی جبر تاریخ در این اقلیم نیز جاری است که هرچه سیاست و ایدئولوژی فربه تر می شود، هنر ناب و مستقل نحیف و لاغرتر! مدیریتی که نخواسته در تاریکخانه بخشنامه ها و آئین نامه ها پنجره ای به هوای آزاد باز کند و همیشه نرم افزار رابطه با هنرمندان را با سخت افزار هرمی قدرت معاوضه کرده و از همه مهمتر با استعلای جایگاه خود، نقش کارگزاری و خدمت گزاری مردم را با آمریت متفرعنانه اشتباه گرفته است!<br />
به هرحال در روزگاری که عقیده و مرام بر «انسان» مقدم می شود؛ معتقدین به این مرام نیز کارگزاران فرهنگ!! و چه خوش گفت حضرت حافظ: «نه هرکه چهره برافروخت دلبری داند/ نه هرکه آینه سازد سکندری داند.» <br />
</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>آلبوم ورگار : دکتر خنجی  /  VARGAR : DrKhonji</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/11/oeuoeuu_uoeuoeo.html" />
<modified>2007-11-13T10:42:59Z</modified>
<issued>2007-11-10T22:20:07Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.208</id>
<created>2007-11-10T22:20:07Z</created>
<summary type="text/plain">گرچه (ورگار) واقعا ورگار به دست ما رسید . اما باز هم آوای خوش َاچُم ما را با خود برد. به زیر سایه ء کنار و بوی خاک و گرمای آفتاب. می توانید در ادامه مطلب آلبوم کامل ورگار را...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>گرچه (ورگار) واقعا ورگار به دست ما رسید . اما باز هم آوای خوش َاچُم ما را با خود برد. به زیر سایه ء کنار و بوی خاک و گرمای آفتاب.<br />
می توانید در ادامه مطلب آلبوم کامل ورگار را دریافت کنید. آلبوم ورگار سومین اثرپس از آلبوم های اچم و مجار است. که باتلاش ارزشمند دوست هنرمندمان آقای دکتر خنجی روانه دنیای موسیقی شده است. شنیدنش را به همه شما توصیه میکنیم.<br />
<a href="http://www.artlar.com/archives/2007/11/oeuoeuu_uoeuoeo_1.html"><img alt="ِDr khonji- vargar" src="http://www.beyram.com/vargar/vargar.jpg" width="300" height="300" align="center" border="0" /></a></p>]]>
<![CDATA[<p> <b><a href="http://beyram.com/vargar/poems.zip">(متن اشعار) </a><br />
  1- <a href="http://beyram.com/vargar/01%20Tookh.wma">توخ</a><br />
  2- <a href="http://beyram.com/vargar/02%20Homsadah.wma">همساده</a><br />
  3- <a href="http://beyram.com/vargar/03%20Amma%20vadi%20ni%20yare%20mo.wma">اما و دی نی یارمو</a><br />
  4- <a href="http://beyram.com/vargar/04%20Saneya.wma">ثانیه</a><br />
  5- <a href="http://beyram.com/vargar/05%20Kharge%20Badom.wma">خرگ بدم</a><br />
  6- <a href="http://beyram.com/vargar/06%20Palok.wma">پلک</a><br />
  7- <a href="http://beyram.com/vargar/07%20Poshte%20en%20kohno.wma">پشت ان کهنه</a><br />
  8- <a href="http://beyram.com/vargar/08%20Konar.wma">کنار</a><br />
  9- <a href="http://beyram.com/vargar/09%20Arzoo.wma"> آرزو</a><br />
  10- <a href="http://beyram.com/vargar/10%20Baila.wma">بیله</a><br />
  11- <a href="http://beyram.com/vargar/11Gashka.wma">گشکه</a><br />
  12- <a href="http://beyram.com/vargar/12%20Vargaar.wma"> ورگار</a><br />
  13- <a href="http://beyram.com/vargar/13%20To%20rahen%20rahi%20ba.wma">تو راهن رهی به</a><br />
  14- <a href="http://beyram.com/vargar/14%20Laili-Majnoon.wma">لیلی مجنون</a><b></p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>به مناسبت درگذشت شاعر بلند مرتبت قیصر امین پور</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/11/oeu_uuoeoeoeoe.html" />
<modified>2007-11-02T19:57:11Z</modified>
<issued>2007-11-01T20:09:19Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.205</id>
<created>2007-11-01T20:09:19Z</created>
<summary type="text/plain">از رفتنت دهان همه باز ... انگار گفته بودند: پرواز! پرواز! ( قیصر امین پور )...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>از رفتنت دهان همه باز<br />
... <br />
انگار گفته بودند:<br />
                    پرواز!<br />
                    پرواز!<br />
                          <em> ( قیصر امین پور )</em><br />
<img alt="Qeysar Amin poor.gif" src="http://www.artlar.com/archives/Qeysar Amin poor.gif" width="400" height="566" border="1" /><br />
</p>]]>
<![CDATA[<p> </p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title> اُشو به مثابه ایدئولوژیست ضد ایدئولوژی (قسمت اول)</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/09/oeoeu_oeu_uoeoe.html" />
<modified>2007-11-19T16:56:10Z</modified>
<issued>2007-09-26T13:52:57Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.204</id>
<created>2007-09-26T13:52:57Z</created>
<summary type="text/plain">گرایش و هجمه زیاد مخاطبان ایرانی به سمت کتبی که به عرفان بودیستی، سرخپوستی و امثالهم معروفند و همچنین کتب روانشناسی، خودشناسی با عناوینی همچون راه های موفقیت، روش های شادکامی و شاد زیستن و امثالهم بر هیچکس پوشیده نیست.علت...</summary>
<author>
<name>حمید منشی</name>

<email>monshi_online@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>حمید منشی</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>گرایش و هجمه زیاد مخاطبان ایرانی به سمت کتبی که به عرفان بودیستی، سرخپوستی و امثالهم معروفند و همچنین کتب روانشناسی، خودشناسی با عناوینی همچون راه های موفقیت، روش های شادکامی و شاد زیستن و امثالهم بر هیچکس پوشیده نیست.علت این موضوع و گرایش مخاطبین به این نوع کتب می تواند خود موضوعی مستقل و مفصل برای نگارش یک مقاله باشد که مراد نگارنده اینک این نیست و بیشتر ترجیح می دهم به تبیین و تحلیل نوشته های یکی از نویسندگانی بنشینم که کتابهایش با تیراژ فراوان به چاپ های مکرر رسیده است.<br />
<a href="http://www.artlar.com/archives/2007/09/oeoeu_oeu_uoeoe.html#more"><img alt="osho.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/osho.jpg" width="400" height="250" border="0" /></a></p>]]>
<![CDATA[<p>«باگوان شری راجنیش» معروف به اُشو، عارف معاصر هندی است که توانسته است در کل دنیا مخاطبین زیادی را جذب نوشته های خویش کند. کتبی که به حق تاثیر گسترده ای بر مخاطبان می گذارد و طی زمان مطالعه آنها حال و هوا و روحیات آدم را تغییر می دهند.<br />
در نگاه کلی و اجمالی به این سری کتب و تالیفات به جرأت می توان گفت مؤلف سعی دارد با روش ها و تکنیک های خود نوعی «رهایی» را برای مخاطبان خود تبلیغ کند؛ رهایی از مذهب، ایدئولوژی، نژاد، اخلاق و... . نویسنده مدعی است با آزادی از این قیود دست و پاگیر و تقلیل دهنده (!) می توان به «خود خویشتن» نزدیک شد و چنان آرامشی را چشید که کعبه آمال هر آدمی است. آدمی که خسته و آزرده از روزمرگی ها و تعصبات و مشغولیت ها اینک بیش از هر زمان دیگری محتاج وارهی از این قیود است. <br />
پرواضح است که نوع آزادی تبلیغ شده در این کتب کاملاً اگزیستانسیالیستی است و بحث شکل دادن «ماهیت» آدمها توسط خودشان پس از خلق «وجود» شان است. برای مثال به این جمله اُشو در کتاب «شکوه آزادی» توجه کنید: ((همه موجودات روح و ماهیت ثابتی دارند. در انسان دقیقاً برعکس است. وجودش اول می آید و سپس او به جستجوی ماهیت خود می پردازد. در حیوانات دیگر اول ماهیت می آید بعد وجود. یک برنامه ذاتی از پیش طرح ریزی شده برایشان وجود دارد.)) نظیر همین جملات را می توان در نوشته های ژان پل سارتر (اگزیستانسیالیست فرانسوی) و حتی ملاصدرا نیز پیدا کرد.<br />
تبلیغ این گرایش وقتی با چاشنی مراقبه عرفانی و بی توجهی به تمامی قوانین عرفی و قدسی همراه می شود مطمئناً رضایت مخاطبان را برانگیخته می کند. وقتی که می تواند حداقل در کوتاه مدت با اباهه گری از انبوه تعهدات فردی و اجتماعی وارهد و بی دغدغه نوعی از آرامش را در آغوش گیرد. به حق که بایستی وی را در ترسیم فضایی خلسه گونه و تقویت بی خیالی مخاطبان خویش تحسین کرد. حسی که در مواجهه با بحرانی ترین شرایط زندگی نیز تنها پوزخندی بر چهره فرد می گذارد!<br />
حداقل خاصیت این کتب این است که باعث می شود انسان بواسطه همین بی خیالی های فردی و اجتماعی زیاد حرص نخورد و اگر عنصر مفیدی به حال جامعه نیست حداقل خودش و جامعه را نیز آزار ندهد!<br />
نویسنده همچنین تلاش دارد رنگ و بوی تکنیک و مراقبه های خویش را با معنویت همراه کند. معنویتی که با بایدها و نبایدها سروکاری ندارد و بسیار انعطاف پذیر و قائم به مؤمن است نه متن و قانون و مسلکی! همچنین تلاش می کند نحله فکری خود را به هیچکدام از پیامبران و رهبران ادیان مختلف منسوب نکند و در جاهایی از کتب خویش نمونه هایی را از تمامی ادیان از اسلام گرفته تا بودیسم و از پیامبران آنها نقل می کند تا رویکرد حقیقت گرایی و نه هویت گرایی خود را اثبات کند.<br />
به هرحال مطالعه آثار اُشو می تواند بسیار مفید باشد به شرطی که مخاطب دارای قدرت استنتاج فکری و همچنین آشنا با عرفان های دیگر باشد. چراکه در نگاه اول نوشته های وی اکثراً ناسخ و منسوخ همدیگرند و بارها و بارها حرفهای مؤلف در نوشته های خودش نقض می شود. اما مثل مطالعه این کتب مثل رفتن آدم به عطاری است که حتی اگر عطری هم نخرد پس از خروج از عطاری معطر می شود.      <br />
</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>عکس کاغذ قیچی [مجموعه عکسهای نمایشگاه]</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/09/oeuoe_uoeoeoe_u.html" />
<modified>2007-12-20T00:09:19Z</modified>
<issued>2007-09-16T06:53:03Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.203</id>
<created>2007-09-16T06:53:03Z</created>
<summary type="text/plain">در اين بازي حريف اگر از جنس قيچي باشه ما از جنس عکس ايم. عکس دست جمعي ما در قاب اين جشنواره هنوز حرفهايي براي گفتن داره:...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>كليپ و گالري</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>در اين بازي حريف اگر از جنس قيچي باشه ما از جنس عکس ايم.<br />
  عکس دست جمعي ما در قاب اين جشنواره هنوز حرفهايي براي گفتن داره:</p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/poster.jpg" width="271" height="663" /></p>]]>
<![CDATA[<hr size="1" />
<p>بخش موضوعی (نگاه نقاد به زمانه و زندگی مدرن): </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/hajan.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مجید حاجیان ('گراش) - مقام اول بخش موضوعی  </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/123_2.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>حبیب طالبی (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/144_1.jpg" width="550" height="431" /></p>
<p>سودابه کریمی (یزد)  </p> <em>تغییر کادر به پیشنهاد هیئت گزینش و داوری نمایشگاه اعمال شد </em><p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/habibi.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>حبیبی (مرودشت) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/sedrenshin.jpg" width="550" height="397" /></p>
<p>ریحانه سدره نشین (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/mohebi-poor.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>حجت محبی پور (لار) </p>
<hr size="1" />
<p>بخش آزاد : </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/143_3.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>محمد علی الهی (شیراز) - مقام اول بخش آزاد </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/142_3.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>محمد علی الهی (شیراز)</p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/daneshyar2.jpg" width="550" height="367" /></p>
<p>محمد دانشیار (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/daneshyar.jpg" width="374" height="550" /></p>
<p>محمد دانشیار (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/mahi-siyah-kocholoo.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مسلم ابراهیمی (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/class-shaad.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مسلم ابراهیمی (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/bibi.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مصطفی رحمانیان (گراش) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/radmard.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>حسین رادمرد (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/khoram-bkht.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>ایمان خرم بخت (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/baluchi.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>اسماعیل بلوچی (جویم) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/esmail-baluchi.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>اسماعیل بلوچی (جویم) </p>
<hr size="1" />
<p>بخش ویژه لارستان: </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/125_2.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مصطفی رحمانیان (گراش) -مقام اول بخش لارستان </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/125_3.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مصطفی رحمانیان (گراش) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/moslem-ebrahimi.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>مسلم ابراهیمی (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/129_11.jpg" width="413" height="550" /></p>
<p>سجاد آریان (لار) - مقام اول بخش لارستان </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/129_8.jpg" width="570" height="389" /></p>
<p>سجاد آریان (لار) </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/ariyan.jpg" width="550" height="380" /></p>
<p>سعیده آرین (لار) </p>
<hr size="1" />
<p>بخش آماتور و عکس موبایل : </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/salim.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>محمد حسین سلیم (لار) - برگزیده بخش آماتور </p>
<p><img src="http://www.artlar.com/ax-kaghaz/salim2.jpg" width="550" height="413" /></p>
<p>محمد حسین سلیم (لار)</p>
<em>(تصویر تعدادی از عکسهای نمایشگاه به علت آنالوگ بودن در دسترس نبود)</em>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>رئالیسم در سینما یا این یک واقعیت نیست[ فرزاد قناعت پور ]</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/09/oeoeoeuuoeu_oeo.html" />
<modified>2007-09-16T06:44:45Z</modified>
<issued>2007-09-10T18:09:46Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.202</id>
<created>2007-09-10T18:09:46Z</created>
<summary type="text/plain">رئالیسم ( واقع گرایی) از قوی ترین و نافذترین نگره هایی است که در طول تاریخ ، انسان نسبت به خویشتن خود و طبیعتی که با آن روبرو بوده است،داشته است. [البته] باید توجه داشت این نامگذاری در قرن نوزدهم...</summary>
<author>
<name>Moslem</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>نويسندگان مهمان</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p>رئالیسم ( واقع گرایی) از قوی ترین و نافذترین نگره هایی است که در طول تاریخ ، انسان نسبت به خویشتن خود<br />
و طبیعتی که با آن روبرو بوده است،داشته است. [البته] باید توجه داشت این نامگذاری در قرن نوزدهم و در پی شکل<br />
گیری جنبشی ادبی- هنری با همین کارکرد ایدئولوژیک (مرامی) صورت گرفته است و الا صرف نظر از برخی تفاوت ها <br />
در تعاریف،رد پای این نوع نگاه به جهان واقعیات را (که به صورتی تئوریک و آکادمیک عرضه شده باشد) می توان تا <br />
افلاطون دنبال کرد.نمود واقعیت و باز نمایی آن که از اصیل ترین رویکردهای این مفهوم نظری است ، حضوری غیر قابل<br />
کتمان در دیگر نگره های مدرنیستی داشته است.سوررئالیست ها ، نه تنها به دنبال حذف واقعیت نبوده اند بلکه با اتکا به <br />
ضمیر پنهان و نا خود آگاه آدمی ،در تلاش برای رسیدن به "واقعیت برتر " و عرضه ی آن بوده اند.اکسپرسیونیست ها ، <br />
"واقعیت" سرشت و طبیعت آدمی را به گونه ای کلی ، با گرایشی تلخ و بد بینانه عرضه می کردند.رمانتی سیست ها ،<br />
با تکیه بر ایده آلیسم آلمانی برای رسیدن به " واقعیت متعالی" و عرضه ی آن ، ارائه ی صورت های آرمانی آمیخته با <br />
طبیعت و ذهن را مناسب می دانستند. </p>]]>
<![CDATA[<p>رئالیسم (به گونه ی کلاسیک و مدرن) گر چه متکی به اصولی کلی است اما مفهومی چند گفتمانی است ، یعنی در جایگشت های مختلف معنا شناسانه ی خود به تعابیری متفاوت می رسد. مثلا در جایگاه سیاسی به تعبیری و در جایگاه فلسفی و یا ادبی-هنری<br />
به تعابیر دیگری بیان می شود.ما در این مقال با رئالیسم در جایگاه ادبی-هنری به گونه ای عام و در شاخه ی مطالعاتی سینمابه گونه ای خاص سر و کار داریم. <br />
رئالسیم را در نظریه ی ادبی - به زعم جان هارتلی - و با تکیه بر اصل باز نمایی می توان این گونه تعریف کرد: " رئالیسم عبارتست از کار کرد تکنیک های باز نمایانه ای چون : نشانه ها ، قراردادها ، راهبرد های روایی و از این قبیل ، برای به تصویر کشیدن جهانی مادی ، اجتماعی و یا اخلاقی که فرض می شود به گونه ای عینی خارج از باز نمودی که این ابزارها از آن جهان ارائه می دهند ، وجود وهستی دارد." سینمای رئالیستی بر همین مبنا عمل می کند . یعنی به دنبال آن است که زندگی را آن گونه که هست نمایش دهد یا به گونه ای تقریبا مستقیم وبی واسطه یا با استفاده از مصالحی از جنس زندگی برای رسیدن به توهمی از واقعیت که از هر لحاظ به اصل آن نزدیک باشد. از این رهگذر و با تکیه بر نظریات سوزان هیوارد ، دو نوع رئالیسم را در سینما می توان شناسایی کرد. 1. رئالیسم بدون مرز مشخص ( seamless) <br />
2. رئالیسم با انگیزه های زیبایی شناسانه. سینما در هر صورت تنها تصویری از واقعیت را عرضه می کند و اغلب اوقات<br />
ما با توهم واقعیت سر و کار داریم. توهم در اینجا یعنی واقعیت بیرونی و سوژه ی مورد نظر هنر مند اعم از کارگردان<br />
و یا فیلمساز چنان عرضه شود که مخاطب به یک همذات پنداری با واقعیت عرضه شده ( که به راستی اصیل نیست <br />
و فقط تصویری از آن ، بر پرده است) برسد و آن را به جای مدل اصلی و بیرونی بپذیرد ،با این حال مخاطب به این <br />
قضیه آگاه باشد که آنچه اتفاق می افتد ،تنها واقعیتی روی پرده است و یک بازی است.<br />
در رئالیسم بدون مرز مشخص ، اغلب به گونه ای رفتار می شود که توهم واقعیت ، از دید مخاطب پنهان بماند( نه این که<br />
از بین برود ) به شکلی که مخاطب آنچنان در متن و بطن این توهم قرار بگیرد و محاط در ماجرا باشد که از شدت نزدیکی<br />
با فضای اثر چندان متوجه این موضوع نگردد.از تمهیداتی استفاده می شود تا مخاطب چنان شیفته ی واقعیت عرضه شده گردد<br />
وبه چنان همذات پنداری با اثر برسد که برای لحظه ای فراموش کند : " این فقط یک بازی است. " </p>

<p><img alt="cinema-paradiso-p.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/cinema-paradiso-p.jpg" width="386" height="500" border="0" /></p>

<p>غالب ملودرام ها این گونه اند. در "سینما پارادیزو" ساخته ی ژوزف تورناتوره صحنه ها بسیاری وجود دارد که باز تابی <br />
از این موضوع است و فیلم از بهترین روایت های خود - بازتابندگی سینماست . در یکی از سکانس ها ، پیرمرد تماشگری <br />
که در سالن سینما پارادیزو ، به همراه دیگران مشغول تماشای وسترنی کلاسیک است چنان در حوادث فیلم غرق است<br />
که با تیر اندازی بازیگر فیلم به سمت دوربین ، از شدت وحشت و پذیرش موضوع جان می سپرد ، یا در صحنه هایی که <br />
تماشاگران با غم ها و مشکلات بازیگران در فیلم ها ( که به نوعی تورناتوره در فیلم خود نسبت به آنها ادای دین می کند)<br />
اندوهگین می شدند و اشک می ریختند و با شادی آنها ، شاد می شدند و می خندیدند.سریال "جواهری در قصر " نیز که <br />
اکنون از سیمای جمهوری اسلامی پخش می شود از این لحظه های وابستگی مخاطب و اثر بسیار دارد. این گونه فیلم ها<br />
غالبا بر یک "تم" و یا تم های محدودی استوارند و مانند یک متن بسته - به زعم امبرتو اکو - در آنها یک خوانش و یا<br />
تعدادی خوانش محدود بر بقیه ترجیح دارد.مثلا در "کازابلانکا" موضوع اثر ، دعوت آدمی به نوعی ایثار ، همدوستی ،<br />
ذبح خود خواهی و بی تفاوتی ، کلبی مسلکی و منفعت گرایی فردی در پای اراده و آرمان خواهی جمعی است ، و یا در<br />
" مالنا" ، تورناتوره از شکست تئوری های روانکاوانه چون فرویدیسم و تئوری های دینی چون تئوری کلیسا در رویارویی<br />
با عشق و احساس اصیل آدمی ، فاشیسم و تمامیت خواهی ( توتالیتاریسم) درونی شده و اثر جبر اجتماعی بر وارونگی <br />
ارزش ها سخن می گوید.حضور بازیگران حرفه ای و تاکید بر توانایی های آن ها جهت همذات پنداری مخاطب با اثر،<br />
لزوم تدوین خوب و دراماتیک ،زوایای نا متعارف فیلمبرداری ، قاب بندی های ویژه و برداشت های غالبا کوتاه از دیگر<br />
تمهیداتی است که در این نگره مورد استفاده است.</p>

<p><img alt="malena0.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/malena0.jpg" width="270" height="400" border="0" /></p>

<p>رئالیسم زیبایی شناسانه به گونه ای دیگر عمل می کند.رئالیسمی که فیلمسازی فرانسه ی دهه ی 30 میلادی از آن استقبال کرد <br />
و "نئورئالیسم" معروف ایتالیایی از این دسته است.<br />
رئالیسمی که به گفته ی هیوارد : " ... از همان شروع تشخیص داد که گفتمانهای رئالیستی ، نه فقط برخی حقایق را پنهان <br />
می کند ، بلکه موجد حقایق دیگری نیز می شود به بیان دیگر رئالیسم موجب رئالیسم ها می شود."<br />
رئالیسم زیبایی شناسانه بی واسطه تر با زندگی عادی مردم و واقعیات آن در ارتباط است و همچنین در نمود جامعه ی طبقاتی <br />
و پرداختن به مسائل مربوط به فقر و محرومیت اجتماعی ، موفق تر بوده است. چون محصولات رئالیستی زیبایی شناسانه ،<br />
بی واسطه تر در ارتباط با واقعیات هستند و در غالب آنها تحمیل و تزریق ایده و نظری خاص با استفاده از ابزار روایی و <br />
تصویری به مخاطب ،چندان صورت نمی گیرد ،متن باز است و خوانشهای متعددی می توان از آن نمود خوانش هایی که همه<br />
در سطح یکسانی از اهمیت قرار می گیرند. سر انجام آنچنان که هیوارد می گوید :" این نوع رئالیسم از فیلمبرداری در محل<br />
و نور پردازی طبیعی استفاده می کند . اغلب نقش آفرینان آن را بازیگران غیر حرفه ای تشکیل می دهند. <br />
از نمای دوربهره می برد ، ... و از برداشت های بلند (برای جلوگیری از روش های مهار کننده تدوین ) و از <br />
زاویه ی نود درجه قائم استفاده می کند چون این زاویه هم سطح چشم است ، همچون نمایی عینی رابطه بر قرار می کند."<br />
در این گونه ، قرار نیست توهم واقعیت پنهان بماند بلکه مخاطب به خوبی خواهد فهمید که با باز نمایی و تصویری از <br />
واقعیت در ارتباط است.کیارستمی پس از تولید "کلوزآپ" درجایی گفته :"من خیلی ساده مایل بودم تماشگران یادشان باشد که<br />
در میانه ی تماشای فیلمی هستند..." .</p>

<p><img alt="closeup.jpg" src="http://www.artlar.com/archives/closeup.jpg" width="267" height="400" border="0" /></p>

<p>با این وجود مخاطب همذات پنداری لازم را با اثر خواهد داشت اما به اعتقاد من این نوع همذات پنداری اصیل تر و طبیعی تر <br />
ازنمونه ی قبلی است چرا که اینک مخاطب از فریب تصویر در امان است و نه در مواجهه با واقعیتی که با مصالح زندگی و بر <br />
اساس مدل بیرونی ساخته شده که با واقعیتی که خود زندگی است روبرو است. بیهوده نیست که کیارستمی نام یکی از<br />
آثار خود را - که به زعم نگارنده در گونه ی رئالیسم زیبایی شناسانه است - "زندگی ودیگرهیچ" می نهد. برخی آثارمحسن <br />
مخملباف و غالب آثار عباس کیارستمی نمونه های خوبی از این گونه اند.البته دسته ی دیگری هم هستند که با تلفیق این دو نوع <br />
کلی ، ضمن دست یابی به رئالیسمی صریح ، به جذابیت های دراماتیک اثر نیز وفادارمانده اند و به جهانی تازه دست یافته اند.<br />
سینمای مستقل آمریکا در این زمینه فیلم های خوبی عرضه کرده است.(سینماگران مستقلی چون جارموش، اسکورسیزی و... ) .<br />
رئالیسم در ابعاد مختلف ، همچنان با قدرت در سینما به حیات خود ادامه می دهد و این مقال تنها یک روایت از این حضور بوده <br />
است.<br />
[ فرزاد قناعت پور ]</p>]]>
</content>
</entry>
<entry>
<title>زن ذلیلی</title>
<link rel="alternate" type="text/html" href="http://www.artlar.com/archives/2007/07/oeu_oeuuuu_1.html" />
<modified>2007-07-10T20:10:19Z</modified>
<issued>2007-07-08T23:57:41Z</issued>
<id>tag:www.artlar.com,2007://1.200</id>
<created>2007-07-08T23:57:41Z</created>
<summary type="text/plain">اشعار ذیل در احوال رجال بی پناهِ بی گناه (( اَعم از سپید و سیاه)) که با یک نگاه گم نمودند راه و افتاده اند به اندرون چاه. فی احوال رجال علیل زن ذلیل: جواب محبت که سیلی نبود رخم...</summary>
<author>
<name>عبدالرضا مفتوحي</name>

<email>moslmo@yahoo.com</email>
</author>
<dc:subject>عبدالرضا مفتوحي</dc:subject>
<content type="text/html" mode="escaped" xml:lang="en" xml:base="http://www.artlar.com/">
<![CDATA[<p><strong>اشعار ذیل در احوال رجال بی پناهِ بی گناه (( اَعم از سپید و سیاه)) که با یک نگاه گم نمودند راه و افتاده اند به اندرون چاه.<br />
فی احوال رجال علیل زن ذلیل:</strong></p>

<p>جواب محبت که سیلی نبود<br />
رخم قبل از این زرد و نیلی نبود</p>

<p>پس از یک دو ماهی که گل هدیه داد<br />
به دستش بجز دسته بیلی نبود</p>

<p>من آنم که مجنون شدم پیش او<br />
ولی او همانند لیلی نبود</p>

<p>خوراکم فقط نیش و زخم زبان<br />
بر این کار زشتش دلیلی نبود</p>

<p>شدم زن و او شوهر بنده شد<br />
خدا، سهم من زن ذلیلی نبود</p>

<p>و بی شک شبیه زنان می شدم <br />
اگر پشت این لب سبیلی نبود</p>]]>
<![CDATA[<p>اگر خوانده بود این غزل را زنم<br />
به جای تنم جز فسیلی نبود</p>

<p><strong>رباعیات زن ذلیلی (:</strong></p>

<p>در ظاهر جثه مثل فیلید شما<br />
در چهره پر از ریش و سبیلید شما<br />
باید بکنند خاک عالم سرتان<br />
با اینهمه باز زن ذلیلید شما ؟!</p>

<p></p>

<p>عمریست که دل شکسته ای بانو جان<br />
از دست زمانه خسته ای بانو جان<br />
وقتی سر من داد زدی فهمیدم<br />
هستی تو سلاح هسته ای بانو جان</p>

<p></p>

<p>هوای خانه طو فانیست امشب<br />
کسی فکر دل ما نیست امشب<br />
زنی که ماه اول همدمم بود<br />
شبیه دشمن جانیست امشب</p>

<p><br />
در خانه زنی که خوب و خوش رو باشد<br />
پیوسته بهار و عطر شب بو باشد<br />
ای کاش دمی ز خواب خوش برخیزم<br />
صبحانه پنیر و مغز گردو باشد</p>

<p><br />
<strong>به زبان لاری (:</strong></p>

<p>روزگار مَ و سورمهء چشت هم رنگ یَکه<br />
مُوِ مَ و بخت تو دوتاش و سفیدیِ نمکِ<br />
اُمگُتِش یَک کمی جا مادِ اَگوشهء دلِ خُوت<br />
و خَنَه اُتگت که دِلِ مَ مَگَه جَی گُو گُلَکه !</p>

<p><br />
بَرَساتی اُمبا ولی نه نفت اُشِسی نه فتیلهَ<br />
خُونَتو دورِ وُ بدبختی که مَم نیسی وَسیلهَ <br />
یَک روز اُمگُت مَ گِناتم ،خرُتِم،عاشقُت اِسّم<br />
اُتگُتِم نِبَیش که اِنکه خونه اسّی نه تویلهَ</p>

<p><br />
<strong>از دوستان (:</strong></p>

<p>مقدم ببر منت لی مکش<br />
چو مجنون مشو ناز لیلی مکش<br />
به عصری که زنها همه شوهرند<br />
مجرد بمان زن ذلیلی مکش<br />
<strong>(عبدالعلی اخضری)</strong></p>

<p><br />
عیال بنده که نامش شهین است<br />
چه خوب و مهربان و نازنین است<br />
اگر چیزی بگویم غیر از اینها<br />
حسابم با کرام الکاتبین است<br />
<strong>(خالو راشد)</strong></p>

<p><br />
<strong>این هم برای حفظ امنیت جانم  :(</strong> </p>

<p>نِگی لَب تو که اُمکه انار مَز چَش کَت<br />
لباسِ مَخمَلُت اُمدی بهار مَز چَش کَت<br />
سئوال اُمکه که شهرُش کُجَی شُگُت جهرم<br />
یکی یکی دُتیَی لار مَز چَش کَت</p>]]>
</content>
</entry>

</feed>